एलेसेंड्रो डि मारियानो डि वन्नी फिलिपीपी, जो कि सैंड्रो बोथीसेली के नाम से प्रसिद्ध है, एक इतालवी चित्रकार था। वे पुनर्जागरण के दौरान 'फ्लोरेंटाइन स्कूल' के एक प्रमुख कलाकार थे - चौदहवीं शताब्दी की शुरुआत में जो इटली में रोमन और ग्रीक संस्कृति का कायाकल्प हुआ था। हालाँकि शुरू में अपने भाई द्वारा गोल्डस्मिथ के रूप में प्रशिक्षित किया गया था, वह पंद्रहवीं शताब्दी के एक कुशल फ्लोरेंटाइन चित्रकार, फ्रा फिलिपो लिप्पी के संरक्षण के तहत अपनी वास्तविक प्रतिभा का एहसास कर सकता था। वह पुनर्जागरण के सबसे उत्साही संरक्षक - लोरेंजो डी 'मेडिसी में से एक था। उनकी कुछ बेहतरीन रचनाओं में 'द बर्थ ऑफ वीनस', 'द मिस्टिकल नैटैलिटी', 'वीनस एंड मार्स' और 'प्रिमावेरा' शामिल हैं। उन्होंने दीवार के कुछ भित्तिचित्रों को देखकर 'सिस्टिन चैपल' को अलंकृत किया। यद्यपि उन्होंने पुनर्जागरण के दौरान सफलता प्राप्त की, लेकिन उनकी प्रसिद्धि उच्च पुनर्जागरण की अवधि के दौरान कम हो गई। उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के बाद से ही उनके काम को वास्तविक पहचान मिली जब उनके काम को-प्री-राफेलाइट्स ’जैसे विभिन्न समूहों द्वारा प्रारंभिक पुनर्जागरण की कला के कुछ बेहतरीन टुकड़ों के रूप में देखा गया।
बचपन और प्रारंभिक जीवन
वह वाया नुओवा, बोर्ग'ओग्निसांती इन सी में एलेसेंड्रो डि मारियानो डि वानी फिलिपीपी के रूप में पैदा हुए थे। 1445, एक वृद्ध दंपति के परिवार में फ्लोरेंस शहर में, मारियानो डी वन्नी डी'मेदियो फिलिपीपी और सिमरदादा।
वह दंपति के चार लड़कों में सबसे छोटा था। वह एक नाजुक बच्चा था और जीवन भर वह ऐसा ही रहा। उन्होंने अपने भाई एंटोनियो से सुनार के रूप में प्रशिक्षण प्राप्त किया, जो खुद एक सुनार थे।
1460 के आसपास से, वह प्रशिक्षु के रूप में शुरुआती पुनर्जागरण, फ्रा फिलीपो लिप्पी के बेहतरीन कलाकारों में से एक के मार्गदर्शन में आया। इसका मतलब यह हो सकता है कि उन्होंने अपने समकक्षों की तुलना में अधिक व्यापक शिक्षा प्राप्त की, हालांकि उनके शुरुआती जीवन के बारे में बहुत कुछ नहीं पता है।
वह इटली में रेनेसिस के पहले महान इतालवी चित्रकार - माशियोओ के जीवनकाल और तीन आयामी चित्रों से प्रेरित था। उन्होंने अपने पहले मास्टर लिप्पी से अधिक अंतरंग और व्यापक तरीके से पेंट करना सीखा, जो उनके बहुत करीब हो गया। अपनी मृत्यु से पहले, लिप्पी ने सैंड्रो बोथिकेली को अपने बेटे का मार्गदर्शन करने के लिए कहा।
वह फ्लोरेंटाइन स्कूल ऑफ आर्ट से थे और सहायता और पुनर्जागरण के सबसे उत्साही संरक्षक - लोरेंजो डी 'मेडिसी से समर्थित थे।
हाल ही में एक खोज से संकेत मिलता है कि वह एज़्ज़र्टगोम में एक भित्तिचित्र बनाने में शामिल रहे होंगे, जिसके लिए उन्होंने हंगरी की यात्रा की - जिसका आदेश हंगरी के तत्कालीन आर्कबिशप, जानोस विटेज ने फिलीपिप लिपि को दिया था।
व्यवसाय
उनकी शुरुआती रचनाओं में मानवीय आकृतियों का अधिक वर्चस्व था जो 'मैडोना विद चाइल्ड' (सी। 1467), 'पोट्रेट ऑफ ए यंग मैन' (सी। 1469), 'फोर्टीट्यूड' (1470) और (जैसे पैनल 14) पर स्पष्ट चित्रों से स्पष्ट हैं। 'सेंट सेबेस्टियन '(1474) स्पष्ट रूपरेखा में उन आंकड़ों को परिभाषित किया गया है जिनमें से अधिकांश विचारशीलता और उदासी को प्रदर्शित करते हैं। उन्होंने 1470 के आसपास कभी-कभी अपनी खुद की कार्यशाला स्थापित की।
उनकी पेंटिंग .1 एडवेंचर ऑफ द मैगी ’(c.1475) में उनके बेटों गियोवन्नी और पिएरो और पोते जियानियानो और लोरेंजो के साथ-साथ कोसिमो डी मेडिसी (पोर्टो के लोरेंजो डी मेडिसी) के चित्र शामिल हैं। वासारी ने इसे बाटिकेली की उत्कृष्ट कृतियों में से एक माना।
उनके काम में कई प्रकार की फ्रेस्को पेंटिंग शामिल हैं जैसे कि 'द बर्थ ऑफ क्राइस्ट' (1476-77) 'सांता मारिया नोवेल्ला की बेसिलिका' और 'सेंट' ऑगस्टीन '(1480) फ्लोरेंस के ओगनिस्सांती में।
1481 में पोप सिक्सटस IV ने बॉंटिकेली सहित प्रख्यात उम्ब्रियन और फ्लोरेंटाइन चित्रकारों को निर्देश दिया कि वे ist सिस्टिन चैपल 'की दीवारों को सजाने के लिए वेटिकन को फ्रेस्कोस से सजाएं। 'सेंट सिक्सटस II ',' कोरह, दथन और अबराम 'की सजा,' द टेंपरेशन ऑफ क्राइस्ट 'और' ट्रायल्स ऑफ मूसा 'चैपल में उनके चार भित्ति चित्र हैं, जिन्हें 1481 से 1482 के दौरान चित्रित किया गया था।
1480 के दशक के मध्य के दौरान उन्होंने अन्य कलाकारों डोमेनिको, फिलिप्पिनो लिपि, पेरुगिनो और घिरालान्डियो के साथ अपने संरक्षक लोरेंजो डी 'मेडिसी के विला को सजाया जो कि वोल्त्रा के पास स्थित था।
1490 के बाद की उनकी कई रचनाओं ने एक कैनवास में कई छोटी-छोटी आकृतियों के साथ पेंटिंग की एक नई शैली प्रदर्शित की, जो संभवतः अधिक जीवंत हो गई। इस तरह के कुछ काम works अपेलिस के कैलुम्नी ’(सी। 1495), are सेंट जेरियन के अंतिम कम्युनिटी’ (सी। 1495) और ‘द डिसेंट ऑफ द होली घोस्ट’ (1495 - 1505) हैं।
वह to कैथेड्रल ऑफ फ्लोरेंस ’के लिए एक पहलू के बारे में निर्णय लेने के लिए 1491 में एक समिति का हिस्सा थे।
अपने जीवन के बाद के चरण में, बॉटलिकली गिरोलमो सावोनारोला, एक डोमिनिकन उपदेशक और तपस्वी का अनुयायी बन गया। हालाँकि बोथिकेली पर उपदेशक के प्रभाव का पता नहीं है, लेकिन कला का उनका काम अंततः एक सजावटी से एक अधिक भक्त के लिए बदल गया, जो उनकी पेंटिंग ical द मिस्टिकल नेटिविटी ’(सी। 1500 (01)) से स्पष्ट है।
उनके बाद के कार्यों में सेंट ज़ेनोबियस के जीवन-चक्र को दर्शाने वाली चित्रों की एक श्रृंखला शामिल थी, जो कि दृष्टिहीन रूप से कम पैमाने पर और अप्राकृतिक रंगों के उपयोग के साथ विकृत आंकड़ों की विशेषता थी। इस तरह की दो पेंटिंग ius सेंट ज़ेनोबियस के प्रारंभिक जीवन से चार दृश्य ’(सी। 1500) और सेंट ज़ेनोबियस के तीन चमत्कार’ (1500 - 1505) हैं।
1504 में, वह उस जगह का फैसला करने के लिए एक समिति का हिस्सा थे जहां माइकल एंजेलो के डेविड को रखा जाएगा।
अपने जीवन के अंतिम चरण के दौरान वे अक्षम हो गए जिसके परिणामस्वरूप पेंटिंग असाइनमेंट की कमी थी। भले ही उनके काम का व्यापक रूप से पालन किया गया था, लेकिन उनकी कला की शैली जल्द ही उच्च पुनर्जागरण की अवधि के दौरान भीग गई जब माइकल एंजेलो और लियोनार्डो दा विंची की नई शैली उभरी।
प्रमुख कार्य
उनकी प्रसिद्धि और सफलता ने प्रभावशाली मेडिसी परिवार के समर्थन में उल्का वृद्धि देखी, जिसके परिणामस्वरूप पापी ने उन्हें other सिस्टिन चैपल ’, वेटिकन में फ्रेस्को के काम के लिए अन्य महान कलाकारों के बीच चयन किया। उस युग के दौरान इस तरह के काम के लिए किसी भी कलाकार को पापल की मंजूरी मिलना सबसे बड़ा सम्मान और समर्थन माना जाता था।
जियोर्जियो वासारी ने सैंड्रो बॉटलिकेली की दो उत्कृष्ट कृतियों, ver प्राइमेर्वा ’(सी। 1482) और 82 द बर्थ ऑफ वीनस’ (सी। 1485) को लोरेंज़ो या पियरफ्रेंस्को डी ’मेडिसी (लोरेंजो के चचेरे भाई) के कैस्टेलो विला में पाया। दोनों तड़के चित्र बोतलीली की पूर्व शैली को दर्शाते हैं जो आंकड़ों की विचारशीलता और उदासीनता को दर्शाते हैं। चित्रों के अस्पष्ट अभी तक मंत्रमुग्ध विषयों ने विद्वानों से चौतरफा ध्यान आकर्षित किया।
व्यक्तिगत जीवन और विरासत
उन्होंने इस तरह के कदम के पक्ष में न तो शादी की थी और न ही यह व्यक्त किया था कि शादी के बारे में बहुत सोच समझकर उन्हें परेशान करता है।
आमतौर पर यह माना जाता था कि वह एक शादीशुदा रईस, सिमोनिटा वेस्पूची के बिना प्यार के गुजरे थे, जो कथित तौर पर पेंटिंग 'द बर्थ ऑफ वीनस' के लिए उनका आदर्श बने रहे। उसने अपनी मृत्यु के बाद भी अपने कई अन्य कामों में स्थान पाया।
द फ्लोरेंटाइन आर्काइव्स ने उनके खिलाफ 16 नवंबर, 1502 के एक सोडोमी चार्ज का सारांश रखा है जिसमें कहा गया है, "बॉटलिकली एक लड़का रखता है", जिसे बाद में छोड़ दिया गया था।
17 मई 1510 को, वह अपने गृहनगर और अपनी इच्छा में निधन हो गया कि उसे सिमेटा वेस्पुसी के चरणों में दफनाया गया था, उसे बाहर निकाल दिया गया और उसे 'ओगनीसांती के चर्च' में दफनाया गया।
तीव्र तथ्य
जन्म: 1445
राष्ट्रीयता इतालवी
प्रसिद्ध: पुनर्जागरण कलाकार कलाकार
आयु में मृत्यु: 65
इसके अलावा भी जाना जाता है: बॉटलिकेली, सैंड्रो, एलेसेंड्रो डी मारियानो डि वानी फिलीपिपी, सैंड्रो फिलीपेली
में जन्मे: फ्लोरेंस, फ्लोरेंस गणराज्य
के रूप में प्रसिद्ध है चित्रकार
परिवार: पिता: मारियानो डी वन्नी दे फ़िलिपेई माँ: सिमलदा फ़िलिपेपी भाई-बहन: एंटोनियो डि वानी फ़िलिपेपी, जियोवन्नी डी वन्नी फ़िलिपेपी, सिमोन मारियानो फ़िलिपेपी मृत्यु तिथि: 17 मई, 1510 मौत का स्थान: फ्लोरेंस, फ्लोरेंस सिटी
