निकोलो पागनिनी 19 वीं शताब्दी के एक प्रसिद्ध इतालवी संगीतकार और वायलिन वादक थे। एक प्रतिभाशाली, गैर-अनुरूपतावादी, विलक्षण, अनियंत्रित और एक आवारा, उसने वाद्य संगीत के इतिहास पर एक अकाट्य निशान छोड़ दिया। कोई भी पुण्यगति के बारे में पगनिनी के बारे में पढ़े बिना इतिहास के माध्यम से नहीं जा सकता, जिसके लिए एक अध्याय पहले ही सुनहरे अक्षरों में बनाया जा चुका है। वह एक वायलिन वादक, एक गिटारवादक और संगीतकार थे और अपने समय के सबसे विशिष्ट गुणी थे। उनकी रचनाओं में उनकी तकनीक और रचनात्मकता स्पष्ट थी, जिसने उन्हें आधुनिक वायलिन तकनीक के स्तंभों में से एक बना दिया। आंशिक रूप से जन्म से ही, आंशिक रूप से जन्म से और आंशिक रूप से अपनी असाधारण जीवनशैली के कारण, जोहान्स ब्रह्म्स, फ्रैड्रिक चोपिन, फ्रांज लिस्केट और रॉबर्ट शुमान सहित कई संगीतकारों और संगीतकारों के लिए प्रेरणा और प्रेरणा बन गए। अपने तीनों अष्टभुजों को सकारात्मकता में परिवर्तित करने की क्षमता को उनके तीन अष्टकोनों में मिसाल के तौर पर देखा जाता है, जो उन्होंने अपनी लंबी उंगलियों का उपयोग करते हुए एक हाथ से चार तारों में बजाए थे। यह सब उन्हें 19 वीं शताब्दी के संगीत के इतिहास में एक स्थायी स्थान देने में योगदान देता है।
बचपन और प्रारंभिक जीवन
निकोलो पागनिनी का जन्म 27 अक्टूबर 1782 को जेनोआ में हुआ था, उस समय गणतंत्र गणराज्य की राजधानी थी। उनके पिता, एंटोनियो पगनिनी, शिपिंग व्यवसाय में शामिल एक असफल वाणिज्यिक दलाल थे। उनकी माता का नाम टेरेसा (né Bocciardo) पागनिनी था। वे दोनों शौकिया संगीतकार थे।
निकोलो, जो अपने माता-पिता के छह बच्चों में से तीसरा था, को 28 अक्टूबर को पियाज़ा सरज़ानो के चिएसा डी सैन सल्वाटोर में बपतिस्मा दिया गया था। उनके जीवित भाई-बहनों में बेगियो पगनिनी, कार्लो पगनिनी और टेरेसा बोनाती थे। अन्य दो के बारे में कुछ भी नहीं पता है।
एंटोनियो पगनानी स्थानीय ऑर्केस्ट्रा में एक मेन्डोलिन खिलाड़ी थे। वह निकोलो की क्षमता को पहचानने के लिए तेज था और जैसे ही वह साढ़े पांच साल का था, उसे मंडोलिन सिखाना शुरू कर दिया। उसकी माँ, हालाँकि अनपढ़ थी, उसने भी अपने बेटे की प्रतिभा को सबसे अच्छा माना।
जैसे ही निकोलो सात साल का हुआ, उसके पिता ने उसे वायलिन सिखाना शुरू कर दिया। चूँकि वह एक मैन्डोलिन खिलाड़ी था, उसके पास निकोलो जैसी प्रतिभा के लिए बहुत कुछ नहीं था। इसलिए, वह स्थानीय ऑर्केस्ट्रा के एक वायलिन वादक जियोवानी सेरेवेटो को आगे के पाठ के लिए ले गया।
बहुत जल्द, सेर्वेटो ने महसूस किया कि इस तरह के एक असाधारण लड़के का मार्गदर्शन करने के लिए संगीत का उनका ज्ञान पर्याप्त नहीं था। इसलिए उन्होंने फ्रांसेस्को गनेको को निकोलो भेजा, जिसने बदले में उसे अपने शिक्षक जियाकोमो कोस्टा के पास भेज दिया।
1793 में, छह महीने की अवधि के भीतर, निकोलो को कोस्टा से तीस सबक मिले। उनकी प्रगति से खुश होकर, कोस्टा ने उन्हें जेनोआ में कई चर्चों में खेलने के लिए आमंत्रित किया। 26 मई, 1794 को चर्च ऑफ सैन फिलीपो नेरी में उनकी पहली प्रलेखित सार्वजनिक उपस्थिति थी।
उनका दूसरा सार्वजनिक प्रदर्शन 1 दिसंबर 1794 को सेंट एलिगियस डे के अवसर पर कोस्ट्रा चर्च ऑफ़ नोस्ट्रा सिग्नोरा डेलिवेने में था। इस प्रदर्शन के लिए, उन्होंने दिन के हाथ से लिखी गई पत्रिका, एविसो में अपना पहला उल्लेख प्राप्त किया।
सार्वजनिक अवकाश देना जारी रखते हुए, वह एक बार फिर मई 1795 में चर्च ऑफ सैन फिलीपो नेरी में उपस्थित हुए, उन्होंने एविविसो के 30 मई 1795 के अंक में विशेष उल्लेख प्राप्त किया। इसमें कहा गया है कि "एक सुखद 12 साल के लड़के द्वारा प्रदर्शन किया गया एक सामंजस्यपूर्ण संगीत कार्यक्रम, श्री गियाकोमो कोस्टा, वायलिन के प्रोफेसर के शिष्य, श्री निककोलो पागननी, सार्वभौमिक प्रशंसा और अनुमोदन के साथ संपन्न हुआ।"
जैसे-जैसे उनकी ख्याति फैलने लगी, उनके पिता और भी सख्त हो गए, जिससे वह प्रतिदिन पंद्रह घंटे तक अभ्यास करने लगे। यदि एंथोनी को लगता है कि उसने कठिन अभ्यास नहीं किया है, तो वह उसे भोजन का अभ्यास करने के लिए और अधिक अभ्यास कराएगा। इस प्रकार निकोलो को शारीरिक और मानसिक शोषण का सामना करना पड़ा।
1795 की शुरुआत में, निकोलो पागनिनी ने अपने मूल शहर में एक प्रसिद्ध संगीतकार के रूप में खुद को स्थापित किया था, आम तौर पर संगीत समारोहों में अपनी रचनाएं खेलती थीं। वहां के संगीतकारों के पास उसे सिखाने के लिए और कुछ नहीं था। इस बात को महसूस करते हुए, उनके पिता ने उन्हें ऑलमेंड्रो रोल के साथ अध्ययन करने के लिए परमा में ले जाने का फैसला किया।
परमा में जाने और रहने के लिए, किसी को पैसे की जरूरत थी और परिवार के पास कोई नहीं था। इसलिए एंथोनी ने उसे और अधिक अभ्यास कराया ताकि वह जुलाई 1795 को टीट्रो डी सैंट एगोस्टिनो में आयोजित होने वाले लाभ कॉन्सर्ट में पर्याप्त पैसा जुटा सके। यह कॉन्सर्ट एक सफलता थी, जिससे 1796 में पिता और पुत्र को परमा के लिए रवाना होना पड़ा।
परमा में रोला के घर पहुंचने पर, उन्होंने मास्टर को बिस्तर में बीमार पाया। जैसा कि वे उसके लिए इंतजार कर रहे थे, निकोलो पागनिनी ने रोला के वायलिन और पास में पड़ी एक रचना को देखा। वायलिन उठाकर वह उसे बजाने लगा।
रोला, हालांकि बहुत बीमार थी, अपने प्रदर्शन से अभिभूत थी और उसने किशोरी को बताया कि उसके पास कुछ भी नहीं है। हालाँकि, उन्होंने उसे कुछ महीनों के लिए सबक दिया और फिर सुझाव दिया कि पगिनी को फर्डिनैण्डो पियर के साथ रचना का अध्ययन करना चाहिए और गैस्पारो गेरेट्टी के साथ प्रतिवाद करना चाहिए।
लगभग छह महीने तक, पागनिनी ने पियर और गेरेट्टी के साथ अध्ययन किया। जबकि उन्होंने पियर के मार्गदर्शन में चार हाथों के लिए चौबीस के आंकड़े की रचना की, गेरेट्टी के साथ अध्ययन करते हुए, उन्होंने भारी मात्रा में वाद्य संगीत की रचना की। उन्होंने परमा और कोलोर्नो दोनों में संगीत समारोह की संख्या भी दी, प्रसिद्धि और पैसा कमाया।
कैरियर के शुरूआत
बुतपरस्त संभवतः 1796 के अंत में जेनोआ लौट आया। तब तक, शहर फ्रांसीसी नियंत्रण में था और उसका परिवार रोमेरोन चला गया था। पगनीनी को शांत समय बिताने के लिए मजबूर किया गया, संगीत की रचना करते हुए, उन्हें स्थानीय चर्चों में प्रदर्शित किया गया। वे इतने कठिन थे कि केवल वह ही उन्हें निभा सकता था।
यह भी अवधि थी, उन्होंने गिटार का अभ्यास करना शुरू किया; सार्वजनिक समारोहों की बजाए नजदीकी तिमाहियों में वाद्य यंत्र बजाना पसंद करते हैं। 1797 में, पगनिनी अपने पहले दौरे पर गई, मिलान, बोगोना, फ्लोरेंस, पीसा और लेगॉर्न में लगभग एक दर्जन संगीत कार्यक्रम दिए।
अपनी सफलता के बावजूद, उनके पिता ने लोहे के हाथ से अपने जीवन को नियंत्रित करना जारी रखा, जिससे वह अपनी रचनाओं का अभ्यास करते थे, जो अक्सर दस घंटे होते थे। बहुत जल्द, वह मुक्त होने की कामना करने लगा। उसका मौका आया, जब 1801 में, वह इस समय अपने बड़े भाई कार्लो के साथ लूक्का गया
लुक्का में, उन्होंने 14 सितंबर, 1801 को आयोजित सांता क्रोस के समारोह में सफलतापूर्वक खेला। वह अब लुक्का में बस गए, जिसे अगले वर्ष में लुक्का गणराज्य का पहला वायलिन नियुक्त किया गया। समवर्ती रूप से, उन्होंने संगीत कार्यक्रमों में भाग लेना जारी रखा, उनसे पर्याप्त मात्रा में कमाई की।
उन्होंने रचना करना भी जारी रखा; 1802 में कुछ समय सोलो वायलिन के लिए Cap24 Caprices पर अपना काम शुरू करना। लेकिन माता-पिता की जांच से दूर, उन्होंने कई अवकाशों का विकास भी किया, अपने अवकाश के घंटों को जुआ, पीने और नारीकरण पर खर्च किया। यह माना जाता है कि इस अवधि के दौरान, उन्हें शराब से संबंधित टूटना था, चिकित्सा ध्यान देने की आवश्यकता थी।
1805 में, नेपोलियन की बहन, मारिया अन्ना एलिसा बोनापार्ट बेकीओची लेवोय, लुक्का की राजकुमारी बन गईं। उसी वर्ष, उसने पैगनीनी को द्वितीय न्यायालय वायलिन वादक के रूप में नियुक्त किया और अपने पति फेलिस पास्केल बेकीओची लेवोय को वायलिन ट्यूटर भी बनाया।
जबकि लुक्का की राजकुमारी के रोजगार के तहत, उन्होंने चैम्बर संगीत की महत्वपूर्ण मात्रा की रचना की। उनमें से सबसे उल्लेखनीय उनके पुत्रदास थे, विशेषकर नेपोलियन सोनाटा। इसके अलावा, उन्होंने तार और गिटार के लिए क्वार्टरों की रचना की। 'डुएटो अमोरोसो' इस अवधि का एक अन्य महत्वपूर्ण कार्य था।
1807 में, मारिया अन्ना टस्कनी की ग्रैंड डचेस बन गईं, उन्होंने फ्लोरेंस को अपना न्यायालय स्थानांतरित कर दिया। बुतपरस्त भी शहर में प्रवेश करने के साथ, दो साल के लिए सोलो कोर्ट वायलिन वादक के रूप में चले गए।
इंटरनेशनल फेम
1809 के अंत में, ग्रैंड डचेस के साथ एक झगड़े के बाद, निकोलो पगनीनी ने फ्रीलांस कैरियर को अपनाने के लिए फ्लोरेंस को छोड़ दिया। अब उन्होंने जेनोआ और परमा की यात्रा की, जिन्हें स्थानीय दर्शकों ने एक गुण के रूप में पहचाना। हालांकि, तब तक, वह कहीं और अज्ञात रहा।
उनका पहला बड़ा ब्रेक तब आया जब 29 अक्टूबर 1813 को उन्होंने मिलान में टीट्रो अला स्काला में अपना पहला भजन सुनाया। यह यूरोप के प्रमुख संगीतकारों का ध्यान आकर्षित करने में बेहद सफल रहा। दस सप्ताह की अवधि में, उन्होंने एक ही सभागार में छह और संगीत कार्यक्रम दिए।
उन्होंने जल्द ही यूरोप में सबसे प्रमुख वायलिन वादक माना जाने लगा, जो विभिन्न इतालवी शहरों जैसे जेनोआ, पर्मा, फ्लोरेंस, ट्यूरिन, नेपल्स, बोलोग्ना, वेनिस और रोम में सौ से अधिक संगीत कार्यक्रम देते थे। यह वह अवधि भी थी, जब उन्होंने अपने अनुशासनहीन जीवन के कारण विभिन्न बीमारियों को जन्म दिया, जिससे वह बार-बार बीमार हो रहे थे।
1828 में, पगनिनी पहली बार पूरे यूरोप के दौरे पर गई थी। वियना में 14 संगीत कार्यक्रमों के साथ शुरू, वह जर्मनी, पोलैंड और बोहेमिया के हर महत्वपूर्ण शहर में रुक गया, आखिरकार स्ट्रासबर्ग में बस गया, जहां वह 1831 तक रहा। उसकी सफलता से एक पंथ का गठन हुआ, जहां सब कुछ 'एक ला पैगनीनी' था। ।
1832 में, उन्होंने ग्रेट ब्रिटेन का दौरा किया, इंग्लैंड और स्कॉटलैंड का दौरा किया, जिससे भारी धनराशि अर्जित की। 1833 में, वह पेरिस में बस गए, सितंबर 1834 तक वहीं रहे। इस अवधि के दौरान उन्होंने एक बार फिर विभिन्न बीमारियों से पीड़ित होना शुरू कर दिया, जिससे उनके संगीत कार्यक्रमों को लगातार रद्द करना पड़ा, जिससे उनके करियर में बाधा उत्पन्न हुई।
सितंबर 1834 में, वे जेनोआ लौट आए, जहाँ उन्होंने अपनी रचनाएँ प्रकाशित करने का काम शुरू किया। वह 30 नवंबर 1834 को टेट्रो कार्लो फेलिस में पहली बार खेलते हुए संगीत समारोहों की संख्या में भी दिखाई दिए। यह एक जबरदस्त सफलता थी और पगनिनी के मंच पर आने से पहले गैलरी पूरी तरह से भरी हुई थी।
पगनिनी 1836 तक जेनोआ में रही, उसके बाद एक कैसीनो की स्थापना के लिए पेरिस चली गई। यह एक तात्कालिक विफलता थी, जिससे वह अपने संगीत वाद्ययंत्र को भी नीलाम करने पर मजबूर हो गए। दिसंबर 1838 में, उन्होंने नाइस में अपने आखिरी साल बिताने के लिए पेरिस छोड़ दिया।
प्रमुख उपलब्धियां
निकोलो पगनीनी को सोलो वायलिन ओप 1 के लिए अपने r24 कैप्रेसी के लिए सबसे अच्छी तरह से याद किया जाता है, जिसे उन्होंने तीन समूहों में 1802 और 1817 के बीच लिखा था। वे études के रूप में हैं, जिसमें प्रत्येक नंबर एक एकल तकनीक की खोज करता है। जेनोआ शहर द्वारा कमीशन, काम को पहली बार 1982 में उनकी बाइसेन्टेनरी के अवसर पर प्रकाशित किया गया था।
पुरस्कार और उपलब्धियां
1827 में, पोगन लियो XII द्वारा पगनिनी को ऑर्डर ऑफ द गोल्डन स्पर से सम्मानित किया गया था।
1828 में, वियना में रहते हुए, उन्हें सम्राट द्वारा चैंबर Virtuoso की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया था। उन्होंने सेंट साल्वाटर का पदक भी प्राप्त किया।
व्यक्तिगत जीवन और विरासत
यह माना जाता है कि निकोलो पगनी मारफान या एहलर्स-डैनलोस सिंड्रोम जैसे आनुवंशिक विकारों से पीड़ित थे। उनकी उपस्थिति, संगीत में विशेषज्ञता के साथ, इस अफवाह को जन्म देती है कि वह शैतान के साथ जुड़ी हुई थी और केवल इसलिए अच्छा खेल सकती थी क्योंकि उसके साथ एक समझौता था।
हालाँकि उन्होंने कभी शादी नहीं की, लेकिन उनके पास प्रेम संबंधों की संख्या थी। उनमें से, एंगियोलीना कैवन्ना के साथ उनके संबंध ने एक बेटी पैदा की। यह अफवाह है कि मई 1815 में, उन्हें कैवन्ना को बहकाने के लिए गिरफ्तार किया गया था और जेनोआ में टॉरे ग्रिमाल्डिना में तब तक हस्तक्षेप किया गया था जब तक कि कोई समझौता नहीं हो गया था। उन्होंने हमेशा आरोप से इनकार किया।
पगनीनी का डांसर एंटोनिया बिआंची के साथ लंबे समय तक रहने वाला रिश्ता था। दोनों 1813 में मिलान में मिले, 1828 में अपने यूरोपीय दौरे पर जाने तक साथ रहे।
पगनिनी और बिएन्ची का एकमात्र बच्चा, अकिलस साइरस अलेक्जेंडर नामक एक पुत्र, 23 जुलाई 1825 को पलेर्मो में जन्म से बाहर था। पगनिनी का अपने बेटे के साथ घनिष्ठ संबंध था, उसे अपने यूरोपीय दौरों पर ले गया और उसे अपना मुख्य उत्तराधिकारी छोड़ दिया।
बचपन से ही, पैगनीनी पुरानी बीमारी से पीड़ित थे, जो कि उनके शुरुआती अभ्यास कार्यक्रम, लगातार संगीत कार्यक्रम और अनुशासनहीन जीवन शैली से बढ़ गया था। 1822 की शुरुआत में, उन्हें सिफलिस से पीड़ित किया गया था। फिर 1834 में, उन्हें तपेदिक से पीड़ित किया गया, 1838 में अपनी आवाज खो दी।
1838 में, पगनिनी नीस में चली गई, जहां उसकी हालत और बिगड़ गई। 20 मई 1840 को, बिशप ऑफ नीस ने संस्कार करने के लिए स्थानीय पल्ली पुरोहित को भेजा। विश्वास है कि वह जीवित रहेगा, पगनिनी ने इसे मना कर दिया। लेकिन 27 मई 1840 को अंतिम संस्कार प्राप्त किए बिना आंतरिक रक्तस्राव से उनकी अचानक मृत्यु हो गई।
उनकी मृत्यु के बाद, चर्च ने उनके शरीर को जेनोआ में एक कैथोलिक दफनाने से इनकार कर दिया क्योंकि संस्कार और शैतान के साथ उनके कथित सहयोग को स्वीकार करने से इनकार कर दिया। अपने बेटे द्वारा बार-बार अनुरोध करने के बाद, उनके अवशेषों को चार साल बाद जेनोआ पहुँचाया गया, लेकिन उन्हें दफन नहीं दिया गया।
यह केवल 1876 में, उनके शरीर को परमा में आराम करने के लिए रखा गया था। 1896 में, इसे ला विललेट्टा कब्रिस्तान में, पुर्मा में भी पुनर्निर्मित किया गया। बाद में उसके लिए एक स्मारक बनाया गया।
तीव्र तथ्य
जन्मदिन 27 अक्टूबर, 1782
राष्ट्रीयता इतालवी
आयु में मृत्यु: 57
कुण्डली: वृश्चिक
में जन्मे: जेनोआ
के रूप में प्रसिद्ध है वायलिन वादक
परिवार: पिता: एंटोनियो पगनिनी माँ: टेरेसा बोसियार्डो भाई बहन: कार्लो पगनिनी की मृत्यु: 27 मई, 1840 मृत्यु का स्थान: नाइस सिटी: जेनोआ, इटली
